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第173章 《制作808》与《年轻有我》？（第2页）

挥了挥手。

不精，所以不唱，这其实不是什么怂啊，或者什么不敢突破，走不出舒适区之类的话。

这反而是对听众的一种负责。

一种技巧，若是没有融会贯通，那就不会作为作品拿出来。

而且，像是这样，不属于自身所适合的技巧，也没必要刻意去开发，着重的还是自身特点的锻炼。

很快。

腾大爷便和李景霖来到录音室内，唱起了蒙古民歌。

这一脚刹车一脚油门的唱法，当真是让情绪也跟着不断的起起落落。

这样的唱法特色实在是太鲜明了。

但容易有个问题。

喜欢的，是特别喜欢，听不惯的，是特别听不惯。

“别的不说，大爷您这渐强和渐弱，以及这个力度，拿捏的真的是这个。”

李景霖忍不住竖起了大拇指。

连连赞叹了起来。

若说渐强渐弱这种东西，是个搞音乐的那都知道，都注意。

而在歌唱中，能将这强弱差玩的这么离谱的。

也就腾大爷了。

因为。

在声音的情绪表达里。

是有两层维度的。

一层，是来自于力道的强与弱，而另一层，则是来源于音量的大与小。

由于腾大爷两种维度齐聚的同时对力道的强与弱研究的过于透彻的原因。

再加上蒙古民歌的特色。

所以，腾大爷的歌，自然会有这种一脚刹车一脚油门的强烈对比

至于作品思路。

确定的肯定很快。

当然了，的确可以让腾大爷也去唱各种风格的流行歌曲。

这样可以很能整活。

娱乐性肯定可以拉满。

也可以让原本普通的流行歌曲突然出现草原的感觉。

但那样却会让腾大爷的歌喉唱法失去了灵魂。