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第二百七十八章 两小花探班（第4页）

从这样的口吻来看，显然是认可对方的能力和悟性的。

宋嘉可一点儿都不傻，忙不迭地从床上坐起来。

“导演，我哪儿有问题您帮着指点指点。”

路老板站起身走过来：“你是什么学校毕业的？”

“上戏表演2000级的，导演。”

“之前我在《诛仙》剧组跟胡戈也提过，上戏和中戏的表演教学比较侧重于戏剧表演，就是舞台表演。”

“北电侧重影视表演，因此可能走出来演员在影视作品里的适应性更强。”

路宽走过来模拟了一下他刚刚的语气和动作：“不是说你刚刚的表演有什么根本性的问题。”

“而是有这样一种说法，你应该试着去理解、掌握，可能对以后得表演之路更有裨益。”

“学院派眼中的演技，和普通观众眼中的演技，是不一样的。”

“这里面存在一个悖论，我举个例子，一个阴险狡诈的人该怎么演？”

“很常规的就是戴个眼镜藏住自己的眼神，脸色阴沉，皮里阳秋，斜眼看人之类。”

“但你有没有想过啊？这样还叫阴险狡诈吗？观众都一眼就能看出来他脸上贴着坏人俩字，电影里的主角不知道吗？”

嘶！

在场所有人都听得愣住了，包括一边候场的老戏骨胡君。

是啊！这在逻辑上是有矛盾的。

话题回到开头路宽讲的戏剧化表演和影视化表演的异同，在戏剧舞台上，由于和观众演出距离的原因，必须要适度夸张。

一个娘娘腔就是要捏着兰花指，忸怩着体态，嗓音尖锐；

一个流氓就是要张牙舞爪，目露凶光。

胡君明白这位天才导演兼柏林影帝的意思：

宋嘉太想演一个村姑，把自己演得太用力，这和她内心想向周讯的小资风格靠拢的心理活动是不符的。

换言之，在路宽眼里，宋嘉真正完美的表演，是既想掩饰自己的村，又不得不暴露自己的村，而不是为了突出人物形象，主动去村。

就像演个阴险狡诈的小人，既要在剧中向对手戏角色掩饰自己的阴险，又要通过各种细节向观众诠释和表达出人物的阴险。

这在逻辑上才是说的通的。

宋嘉听得愣住了，她毕业五年，虽然也和陈保国、徐京蕾等演员合作过，但这样鞭辟入里的表演指导还是第一次接受。

好容易弄清了导演的意图，宋嘉有些为难道：“路导。。。我感觉自己演不出来，您要不给我指导指导。”

“这就是我刚刚说的，学院派眼里的演技，和普通观众眼里的演技的区别。”

“演一个村姑非常简单，观众会认为你又土又俗，这就叫演技好了。”

“但我认为不是，以你的能力，完全可以有更深层次的表达，这是你以后能否更进一步的关键。”

周讯和胡君在一旁都听得暗暗点头，王保强更是羡慕极了。