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第二百八十章（第3页）

按照正常方式打光，演员的脸一边是暗，一边是亮。

但灯箱就不一样了，内部模拟星球反射光，打造虚拟场景的图案，全方位匹配演员的主观视角。

配合卡梅隆团队打造的虚拟摄影机，可谓是珠联璧合。

“那相对运动呢？”甄杰诚喜上眉梢，追问道，“机械臂怎么样了？”

传统拍摄中，演员在翻转的过程中需要还原太空失重的逼真度。

所以翻转不能全翻，最高倾斜度只能达到45°。一旦超过，重力的痕迹便被暴露。演员脸部会呈现出血液上涌，肌肉也会条件反射般绷紧。

为了更好的拍摄同时避免这一情况的发生，甄杰诚采用了演员不动，摄影机转动的方法。

例如制造下坠效果，只需翻转镜头，让摄影机逼近演员即可。最后配合led与后期，达成以假乱真。

所以，一个用来安装安放ARRI和Alexas摄影机的灵活机械臂，成了关键。

关于这套设备，华呐找到了汽车巨头，以他们提供的工业机器人为基础进行改造。

“问题不大！”曹玖平点点头，“郭凡一直在跟进，这小子又稳又细，他说差不多那就肯定行。”

“OK！那就调整一下拍摄方案，咱们先怼长镜头！”

拍“人文”元素的线，甄杰诚可以很自信的拍着胸脯，能做到比诺兰更精，更细。

不论是镜头语言的铺垫与暗示，还是蒙太奇手法的使用。

拍“科幻”太空的震撼人心，艾曼努尔·卢贝兹基掌机的《地心引力》给了甄杰诚足够的参考。

站在前辈的肩膀上，甄杰诚可以游刃有余的取长补短，排列组合。让原版《星际穿越》中规中矩的工整镜头焕发出勃勃生机。

“对了老曹，通知一下工业光魔。”

“在后期的特效制作中，我要看到全景效应！”

“全景效应？”闻言，曹玖平一惊。

作为团伙的非正式但常驻的一员，接触《星际穿越》剧本这么久了，他自然对太空有所了解，对“全景效应”也有所认知。

这是20世纪80年代初弗兰克怀特提出的太空理论：当人类从浩瀚的宇宙中俯视地球时，其独特的宇宙景象会对人的精神世界产生影响的一种天文现象。

不同的人，影响程度不一。稍稍严重点儿的，会衍生出其他症状。比如：巨物恐惧症。

“是的，全景效应！”甄杰诚点点头，“我知道这并不简单，但我也并没有要求完全复刻，只需要做出感觉即可。”

“我也知道这会对观众不友好，但换个角度，除了展现真实外，只要电影的质量足够好，它也能成为卖点不是？”

“我对我的作品质量，有足够的信心！”

说着，甄杰诚兴奋的搓了搓手，

“超大led灯箱！虚拟摄影机！机械臂！”

“创新的用光学取代力学，光影模拟失重。”

“我们已经做了足够多的努力了，如果不玩的更放肆点儿，岂不是对不起自己的辛苦？”

伸出手，张开胳膊，

“想象一下，在imax影院里。观众们的目光随着银幕一起冲破大气层，飞入太空。”