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第289章 老男人乐队（第2页）

“我两部电影都去看了。《黑子》的确更好一点。但我更喜欢《流浪星球》。因为它是我们华夏自己拍摄的科幻佳作。”

“我觉得两部电影的内核是不一样的。《黑子》是个人英雄主义。而《流浪星球》不是个人英雄主义，而是格局更高的一种为了共同命运而牺牲的精神和主义！”

关于两部电影的对比讨论越来越多。

有人说《流浪星球》借鉴了诺亚方舟电影工厂的优秀大片的一些拍摄手法，但其内核是非常反诺亚方舟式大片的。

并且举出了许电影中的例子。

比如刚子用性命救了韩子昂，我以为按照诺亚方舟电影工厂的套路，韩子昂会为了不辜负刚子的牺牲，重新燃烧年轻时的热血，一路披荆斩棘，最终与主角团队在某个关键节点汇合，并发挥关键作用，最后哪怕是死也了无遗憾壮烈一生。

然而韩子昂也没多活几分钟，直接当场去世。

再比如重启杭城推进器的过程中提到杭州地下城开始岩浆倒灌，我以为这时候要开始玩主角天神下凡，危急时刻拯救杭城，顺便让救援团队刮目相看，也同时展现自己迈向成熟的过程。

结果2分钟以后直接告知杭州GG了，人一个没跑全死了，主角甚至还没来得及出现。

这些能很好的“套路”的剧情。

在这部电影里就没有套“套路”。

从而形成独树一帜的内容。

从而得出结论：“这是一部拥有华夏人精神内核、文化内核的科幻大片。”

在传统的科幻片灾难片中，强调的是个人英雄主义，强调的是英雄史观，强调的是没有主角团队就没有人类和地球的明天。

然而这部《流浪星球》强调的是：人类的历史不是由一个个英雄推动的，而是由人类集体推动的，英雄史观是狭隘的。在那个被看见的英雄背后，还有千千万万没有被看到的英雄。

因为良好的口碑，因为和《黑子》的对比，使得《流浪星球》的关注度越来越高。

从最开始影厅坐不满，到后来的场场爆满。

票房自然也是不断攀升。

和《黑子》之间的差距越来越小。

《黑子》的导演泰格尔也注意到了这部华夏科幻电影。对《流浪星球》十分好奇。

看到影迷们对之的高分评价，看到和《黑子》之间的对比。一次在华夏出席活动后，偷偷买了一张票，看完了《流浪星球》。

“这部电影的确是华夏科幻电影史上里程碑式的作品！不过还差些火候。”他在心中如此评价。

对于其背后的制作方，极光娱乐，他也没怎么放在心上。

只是一家以音乐为核心业务的娱乐公司罢了。

只产出过四部电影。

并且四部都具备全球流行的潜质。

包括这部《流浪星球》！

在诺亚方舟电影工厂的商业大片定义中，剧情、主角的行动，都必须让观众看得爽。说白了，就是厚重的爽片。因此他是存在套路和剧情公式的。

然而《流浪星球》并不存在国家化的内核和剧情公式。

实际上，

在地球，《流浪地球》的导演郭凡在接受采访的时候也表示：我管他们能不能接受呢，我先服务中国观众。我这个影片根本没有考虑任何国际市场或者国际观众。我这个影片就是拍给中国观众看的。