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第202章 《合作中的少女》（第8页）
陆时不由得想到了《亚威农的少女》，
“这个……这个是立体主义！”
毕加索如梦初醒，
他回头，双眸渐渐恢复了神采，看着陆时，
“好！这个名字好！就是立体主义！”
事实上，在蓝色时期和立体主义之间，毕加索还有一段经历——
玫瑰时期。
从这个名字就不难看出，它跟恋爱有关。
当时，毕加索在巴黎蒙马尔特区永久地定居下来，并与菲尔南德·奥里威尔的同居，
柔和的粉红色调开始渗透到他的画布上，
没用几个月，那种暖洋洋的、娇滴滴的玫瑰红色便代替了空洞抽象、沉重抑郁的一片蓝色。
而现在，因为陆时这只“扇动翅膀的蝴蝶”，立体主义竟然提前诞生了！
陆时又看向那幅画，
画中所绘，显然是玛格丽塔和菲利斯，
尽管五官已经面目全非，甚至“错综复杂”，但任谁都能看出两人在争吵。
这就是立体主义的神奇之处，
它能清晰地传达出两人争吵的氛围。
陆时问：“这幅画叫什么？”
毕加索沉吟，
叫《吵得面红耳赤的少女》？
或者……
《修罗场中的少女》？
毕加索觉得这两个名字都十分贴切。
但他看了眼玛格丽塔，视线又在菲利斯的脸上停留片刻，到嘴边的话瞬间就咽了回去。
他说：“要不就叫……争执……《争执中的少女》？”
这名字起得不错，
陆时又想到《亚威农少女》，
那幅画的主题是把放纵和死亡联系在一起，因为当时的法国有很多人因纵欲而染病，并在痛苦中死去。
所以，在画中，五个女性都赤裸裸露出病态的身体，
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