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第四百零二章 民族血泪正义史诗下为一鹿向茜加更（第7页）

她疯狂挥舞着双臂，指甲在许传音的手背上抓出道道血痕，却仍死死盯着那个“枪口”，浑身战栗如筛糠。

银幕上的魏特琳和台下的观影者们一起放声痛哭起来，她冲过去抱住了女孩，拿带着口音的汉语耐心地安抚她。

这位华小姐跪坐在染血的床榻边，将女孩颤抖的小手轻轻拢在自己掌心，又掏出一块桂花糖撕开塞进她的嘴里。

也许是嘴里的甜叫她放松了警惕，也许是在这个胖胖的阿姨怀里给了她安全感，小女孩开始讲述几乎被日寇灭门的遭遇。

“我。。。我叫夏淑琴。”

“中午有人敲门，爸爸去开门，一看是日苯兵还没来得及说话就被开枪打死。。。”

镜头给到牧师约翰·马吉的手持摄影机，在他的镜头里，小女孩夏淑琴的哭诉慢慢定格。

已经被此前几个绝妙转场征服的观众们驾轻就熟，看着刚刚病床上的女孩，变成了眼前六十多岁的老人。

刘伊妃扮演的张纯如就坐在她的身边，拿着笔记本艰难地记录着。

至此，王小帅算是读懂了导演路宽的叙事节奏。

从长江上的血日开始，在这一整个讲述真实“大屠杀历史”的长段剧情中，他先是着重描绘了日军的残忍、暴虐、狡诈、伪装。

再通过各种递进的电影叙事，把鬼子的形象和历史场景钉在观众脑海里的同时，通过这样一个转场，来证明叙事的真实性。

通过张纯如采访的真实幸存者，通过约翰·马吉记录的真实影像资料。

大银幕上夏淑琴老人掀起自己的衣襟，露出的三道一模一样的刀疤，和吉镜头中的老照片如出一辙。

历史，不容否认，不容诋毁。

这是本片最大的叙事和拍摄目的之一。

大银幕上，刘伊妃饰演的张纯如与夏淑琴老人相对而坐。

老人布满皱纹的手缓缓掀起藏青色棉布衬衫，露出腰间三道泛白的疤痕。

那疤痕如同干涸的河床，在苍老的皮肤上蜿蜒出1937年的血色记忆。

夏淑琴老人嘶哑着声音讲述：“我家住在中华门的新路口。”

“那天中午，大概有三十多个日苯兵冲到我家来，我父亲求饶不成被枪杀。”

“我母亲姓聂，她还在给怀里一岁的妹妹喂奶，顾不得管我们，躲到了桌子底下。”

“日苯兵把她拖出来，妹妹被活生生地摔死。”

“我母亲被轮健后刺死，外祖父聂佐成、外祖母聂周氏为保护16岁的大姐夏淑芳和14岁的二姐夏淑兰，被日军枪杀。”

“两位姐姐同母亲一样罹难，死前还被插上了木棍。。。”

夏淑琴讲到这里已经有些麻木，断断续续地交待完了一家九口最后的命运。

即便已经在法庭、记者、学者面前无数次重复这段血色回忆，夏淑琴老人还是忍不住潸然泪下。

大银幕上的刘伊妃，和大银幕下的刘伊妃，同时泪崩。

电影的戏剧张力和情绪铺垫在这一刻达到极致，哭泣声从不同角落涌上来，像冬夜的潮水漫过沙滩。

整个柏林电影宫内化作一片泪海。

镜头推进，给到张纯如的扮演者刘伊妃特写。