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第一百八十九章 敦煌壁画的天使投资人（第3页）

“这……？”沈从文自己都没想到，他指着墙壁惊讶的问道：“这就是都督夫人？”

常书鸿和樊锦诗点了点头，脸上挂着同样沉重的表情：

“还记得你们之前看得那份盛唐壁画吗？这幅其实也一样，都是被张大千剥掉墙皮后的作品。只不过……”

　　同样是被张大千铲去墙皮的壁画。

这一幅却因为操作手法粗劣，惨遭毁坏。

之后江山仔细琢磨了一下，大千同志应该是在拿这些壁画练手艺。

一面失败再来一面，毕竟有数不清的洞窟摆在那！

直到自己攒够了墙面出新的经验与技术。

“张大千一共铲掉了三十多幅壁画，”樊锦诗显然没他们所长的好脾气：

“但，这仅仅是我们了解到的，具体是个什么情况只有他自己清楚。”

“她都已经是这幅模样了，”看着眼前心心念念的壁画，沈从文实在想不通：

“那之前我看到的那幅临摹图，是怎么来的？”

“这幅壁画实际上叫作，”常书鸿解释道：

“张大千在这临摹的后半年，也是我来到敦煌的那一年。”

刚铲去表层的宋代壁画时，墙面上残余的壁画颜色还很鲜亮。

但由于最表层的颜料跟随墙皮一起剥落，导致里面的盛唐壁画迅速老化。

到了1979年，经历了三十年的都督夫人也就灰飞烟灭了。

“在张大千离开几年后，段文杰来到了敦煌，”

常书鸿接着道：“当他在看见这幅壁画时，都督夫人已经开始模糊了。

文杰迅速进入工作状态，赶在这些壁画模糊不清之前，将其一一临摹了下来。”

“原来是这样，幸亏文杰来的早，”

沈从文感慨道：“不然，我们谁都别想看见都督夫人。”

相比张大千加入个性化创作的临摹，段文杰的临摹无论从构图还是色彩，都力求还原壁画原作。

他一生临摹敦煌壁画无数，至今无人能及。

在沈从文应周总理要求撰写的时候，就是段文杰给他送来了上百幅的敦煌人物图录。

“这幅临摹图在敦煌吗？”

面对满墙灰蒙，黄永钰问出了大家都想问得话：“我也看看这位都督夫人究竟就多美。”